¡Saludos! My Guitar Career. En este post les propongo algunos puntos para poder avanzar en velocidad y ganar mejor coordinación en las dos manos. El ejercicio está basado en la escala menor. Como pueden ver en el video voy subiendo traste por traste cromáticamente a lo largo del diapasón, muestro lentamente la forma en que voy disponiendo de mis dedos de la mano izquierda..., puedo comentar que dispongo de un dedo para cada traste. En la mano derecha el ataque con la pua es alternado, es decir, abajo – arriba – abajo – arriba... (alternate picking). Se debe comenzar a practicar lentamente e ir subiendo de velocidad solo cuando ya se ha logrado una perfecta coordinación de las dos manos, para ello les he incluido pistas guía a diferentes velocidades en el video. En cuanto a la dificultad considero que es progresiva (de principiante puedes pasar a intermedio, de intermedio puedes pasar a avanzado) todo depende de la relación velocidad/coordinación que se valla adquiriendo. En fin, no tiene más que practicarlo poco a poco y sale.
Bájate las herramientas en el enlace de abajo y da “play” al video.
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Hola seguidores de My Guitar Career soy The Other esta vez he preparado una lección sobre una técnica muy popular de guitarra: el Sweep Picking. El sweep picking es una técnica que “economiza” los movimientos de la pua, esta se logra moviendo la pua haciendo un movimiento de “barrido” (sweep en inglés) como si la pua fuera una escoba. El barrido se hace sobre algunas cuerdas, de modo que con un solo movimiento de la pua logremos tocar varias notas sucesivamente, lo cual resultara en que ejecutemos una sucesión de notas con mucha rapidez.
¿Cómo se ejecuta la técnica de Sweep Picking?
(teniendo en cuenta que se es diestro, si eres zurdo solo interpreta los términos al revés) La mano izquierda pulsa cada nota una tras otra sobre cuerdas sucesivas y continuas, en el mismo sentido en que se mueve la púa. Las cuerdas son pisadas una tras otra, al contrario que en los acordes, en que todas son pisadas a la vez durante el mismo movimiento de la púa. La mano, por tanto, toma la misma posición que para un acorde, pero cada dedo pisa primero la cuerda para producir el sonido y después, con un rápido y leve movimiento, silencia la nota, permaneciendo en contacto con la cuerda, mientras el dedo que va a pisar la cuerda siguiente comienza ya a descender. Mientras la mano izquierda ejecuta este movimiento, la mano derecha, con la púa inclinada en un ángulo de 45º (en lecciones anteriores ya mostré como atacar las cuerdas con la pua) con respecto a las cuerdas, hace un barrido por las cuerdas, que deben ser contiguas, tocándolas rápida pero sucesivamente, no al unísono, bien en sentido descendente o bien ascendente. A diferencia de lo que ocurre con los acordes, cada nota debe sonar individualmente, lo que requiere una perfecta sincronización entre el movimiento de ambas manos para lograr un efecto fluido.
La melodía está en la escala de E menor, solo tocamos notas de esta escala y repetimos los patrones muy rápido.
ESCALA DE E MENOR:
Aquí está el paquete de herramientas que incluye:
-Pistas de acompañamiento a diferentes velocidades para practicar (30, 60, 90 y 120 bpm que es la velocidad normal a la que yo la toco en los videos).
-Tablatura y partitura en PDF, PNG y GPX para que uses la que te convenga.
Hola, espero que se encuentren bien, reciban un gran saludo desde México!!!
Esta vez vamos a hablar de una técnica que es muy útil para hacer pasajes melódicos fluidos y a velocidades sorprendentes, me refiero a la técnica de legato.
Esta técnica fue inventada en realidad en el siglo XVIII, por un gran guitarrista y compositor que se llamó FERDINANDO CARULLI, si en realidad el fue el primero en ejecutar notas ligadas en la guitarra, el primero en utilizar hammér Ons y pull offs. Así como lo leí en un texto que decía: primero fue CARULLI y después VAN HALEN, y nada más cierto que esto, ya que FERDINANDO CARULLI nació en 1770 y falleció en 1841,dejándonos un legado de más de trescientas cincuenta composiciones muchísimas de gran belleza y llenas de virtuosismo.
Bien, pero volviendo a el tema, en los sesentas y setentas, muchos guitarristas de rock utilizaban esta técnica para construir sus links, guitarristas como KERRY LIVGREN, RONNIE MONTROSE, JIMMY PAGE, ERIC CLAPTON, JIMMY HENDRIX, RITCHIE BLACKMORE,TOMMY BOLIN Y la lista puede ser interminable, al principio, su uso era frecuente en los fraseos pentatónicos de esto grandes guitarristas, lo que hacía que sus solos fueran muy interesantes, para una muestra pueden checar discos de Deep Purple, Kansas, Gary Moore y ahí seguro escucharan alguna frase ligada en algún solo.
Como casi ha ocurrido con todos los instrumentos, estos tienen un desarrollo y un progreso, en los ochentas los guitarristas llevaron la técnica de ligados a un nuevo nivel, ya que ahora ejecutaban fraseos en escalas diatónicas y adhirieron un nuevo elemento: la velocidad, así, guitarristas como RANDY RHOADS, EDWARD VAN HALEN (Casi doscientos años después de Carulli ja ja ja) ADRIAN SMITH, WARREN DE MARTINI, GEORGE LYNCH, JAKE E. LEE, VIVIAN CAMPBELL y de nuevo una lista interminable hicieron de la técnica de ligados un elemento imprescindible en sus licks, e ideas, esta vez con mayor grado de dificultad y velocidad.
Sin embargo aquí no acaba la historia de una técnica que en realidad ha evolucionado constantemente así como los guitarristas han buscado elevar su nivel de ejecución y ahora el resultado es que la técnica de ligados en la guitarra se ha vuelto mucho mas intrincada, compleja y sobre todo, aunque no lo parezca, difícil de ejecutar, aunque no ha perdido ese toque tan fino ni ese sonido tan delicado que ha hecho de esta técnica una gran favorita de los guitarristas como VINNIE MOORE, GREG HOWE, TONY MACALPINE, STEPHEN ROSS, DARREN HOUSHOLDER, NEAL NAGAOKA, MATT CAFFISSI, MICHAEL FATH y un larguísimo etcétera.
Bien, la técnica de ligados es una técnica basada principalmente en la ejecución de dos efectos naturales en la guitarra y que son HAMMER ON Y PULL OFF combinados en innumerables formas y combinaciones.
Me voy a ahorrar el explicar en qué consiste el Hammer On y el Pull Off debido a que es algo básico, y en realidad lo que aquí quiero hacer es un compendio de ejercicios que nos puedan ayudar a ejecutar ligados relampagueantes e impecablemente limpios.
La técnica de ligados es en realidad muy difícil de asimilar, requiere de una gran fuerza en los dedos y de una gran agilidad, trataré de ir desde ejercicios simples hasta ejercicios más complejos, aunque en realidad lo que buscamos es entender el gran secreto de cómo los guitarristas ejecutan partes muy intrincadas en sus solos y sobre todo muy melódicas.
Seremos como alquimistas en busca de la quinta esencia o el gran secreto que nos lleve a ejecutar frases ligadas muy suaves, intrincadas e interesantes.
Hola lectores de My Guitar Career! Aunque esta lección da la impresión de tener mayor dificultad la he etiquetado como de dificultad intermedia, en ella utilizaremos técnicas comunes como altérnate picking, pull off, y un tapping sencillo.
Esta vez he preparado algo al estilo de la conocida banda llamada Nightwish, podríamos considerar también esta lección como de power metal. Nightwish ha ido cambiando un poco su estilo con el pasar de los años, pero el punto central siempre ha sido una mezcla de power metal, arreglos sinfónicos y una atmosfera gotica.
Pues bien, como pueden notar he creado esta lección como un fragmento del estilo clásico de la banda, por ejemplo, incluye intro, poderosas líneas de guitarra y ending.
Considero que esta lección no les dará mayores problemas, en todo caso si se les presenta un inconveniente pueden dejar sus comentarios. Sin más comencemos.
Primero aquí les brindo las herramientas necesarias:
Pack 1, incluye la tablatura y la pista de acompañamiento muy lenta (a 36bpm aprox), también incluye el archivo guitar pro (.gp5) para quienes los solicitaron.
Es una introducción tocando con la guitarra lo que Tuomas Holopainen hace en los teclados, como ya comente toda la lección está en la escala de F# menor y aquí solo tocamos utilizando alternate picking. Aquí está el video de esta parte:
PARTE 2. Compas 17 al 24.
Pasamos a una potente parte de guitarra, utilizando Palm Muting. Aquí está el video de esta parte:
Parte 3. Compas 25 al 31.
Utilizamos Pull Off´s, en la parte final descendemos por la escala utilizando alternate picking y esto puede resultar muy difícil para algunos debido a la velocidad de ejecución, pero recuerden practicar lento y subir de poco en poco la velocidad, otra forma más sencilla es tocarlo también utilizando Pull Off´s, pero yo no recomiendo mucho eso pues se pierde consistencia en el sonido resultante. Aquí está el video de esta parte:
PARTE 4. Compas 32 al 35 y PARTE 5. Compas 35 al 43.
Aquí trata de utilizar tu oído para entender el ritmo, se utilizan tanto ataques hacia abajo como hacia arriba, en los videos muestro de forma lenta la mano derecha para que programes los ataques de la pua. Utiliza Palm Muting. Aquí está el video de esta parte:
PARTE 6. Compas 44 al final.
Una vez más vamos a emular lo que Tuomas Holopainen hace en los teclados, la técnica que vamos a utilizar es el Tapping, esta parte es sencilla. Aquí está el video de esta parte:
Espero que disfruten la lección, nos vemos en la próxima.
Personalmente creo que el Alternate Picking es una de las técnicas que pueden llegar a ser más difíciles de dominar en la guitarra eléctrica, sobre todo cuando deseas tocar a velocidades muy rápidas o combinarla con speedpicking.
Si comienzas a trabajar el alternate picking (atacando con la pua de la siguiente forma: Abajo – Arriba – Abajo – Arriba – Abajo – Arriba) aumentaras considerablemente tu velocidad al tocar que si lo hicieras tocando con dos ataques hacia Abajo.
¿Cómo sujetar la pua?
Realmente no hay una manera correcta y una incorrecta de hacerlo, todos tenemos tipos de manos diferentes y diferentes formas de sentirnos cómodos. Como quiera que sea solo asegúrate de atacar la cuerda con un ligero ángulo, como lo muestro en los videos.
¿Debo mover el brazo o solo la muñeca y la mano?
Yo hago ambos, depende de lo que toque y de la velocidad a la que toque, pero me mantengo trabajando en evitar de mover mucho el brazo, aclaro que no es un movimiento muy notorio el de mi brazo, pero si lo muevo cuando toco a lo más rápido que puedo hacerlo, conforme voy dominando más la velocidad se hace menos notorio.
Otra cosa importante es que puedes llegar a tocar rápido pero sin tener control en lo que haces. Primero practica de forma lenta y conforme vallas dominándolo aumenta la velocidad de poco en poco siempre y cuando toques de forma fluida y clara. Has uso del metrónomo, en esta lección incluiré varias velocidades, en el video de la lección yo toco corcheas a 260 bpm.
Les incluyo la tablatura y pistas de acompañamiento a diferentes velocidades:
Cuando somos principiantes la unica forma de progresar en el alternate picking y speedpicking es invirtiendo una inmensa cantidad de tiempo practicando, así que no desesperes, pasa un tiempo agradable practicando la lección y nos vemos en el próximo post. No olviden dejar sus comentarios.
